祝福

森林-身体疾病-阳光

这片子得静下心来再看一遍，好多画面没有好好感知便稍纵即逝。从城市到丛林，从现代到原始，从被束缚到回归本我。邦哥的语言只属于他自己的，你用了就是很奇怪，当然拍电影是需要传承和站在巨人的肩膀上的。

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阿彼察邦第二部长篇，个人两段式结构的开端（后续《热带疾病》和《恋爱症候群》都是如此）。前45分钟城市场景里，三位主角各有各的苦恼和压力。45分钟时汽车驶向森林，欢快的音乐响起，字幕打出，标志着城市和森林的分界线，确实很绝。森林里每个人都暂时抛弃了都市里的伦理道德与各种规则，在原始森林里回归原始的欲望，和性有关的场景和森林背景融合起来有种奇妙的和谐。各自的烦恼就像男主身上的死皮一样在森林的溪水里一点点剥落。奥恩把垃圾丢到溪水中、和另外两人各睡一边的摄影构图、在河边流泪的镜头说明她并不像另外两人一样把森林作为自己灵魂的归宿，只是为了片刻的安宁短暂停歇。毕赣很多地方的确致敬、借鉴了阿彼察邦。

2022.12.31

我祝福你 一生一刹那

其实是颇具符号性的，以制作名单字幕的出现为界划为两段，而这指示不知在提示前半段还是后半段情境的虚构性。森林中的影像仿若对世俗生活的祝圣，以阳光、溪水、乳膏与手掌之体降临于伤痕累累的肉身，镜头与运动皆失去双向的引导性，仅剩下伊甸园中的本能与肉体间的原初磁力如水流般涓细前行，如果说简笔画与旁白增添了私影像的幻觉，那溪涧中流过的叶片与骤然停落的蚊蝇则是将摄影机抽离为挖掘成形琥珀的原始工具。其实他未曾掩藏过世俗性，如多次出现的传媒声画、蝇嗡蚁行、偷窃偷渡，但当光与水的介质填充、浸漫肢体与感官的外延，并非阿彼察邦，而是自然人仰望的云上之存在发出祝福，教人退却蹩脚的语言与皱缩的死皮，教感性与智性与欲念凝结于器官，只需在爱抚中舒展。一百年时空与文明历史爬满蚂蚁，此刻我们偷偷将它们丢入水中。