关键词：吴永刚 Waves Washing the Sand 犯罪
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历经千辛万苦，水手阿龙（金焰 饰）终于乘船返回家乡。他满心欢喜，期待早点儿见到老婆和女儿小龙。下了船，阿龙径直回到家中，也许他太过兴奋，以致于全然没有中遇到邻居脸上流露出来的诡异惊恐的表情。原来老婆背着他在家里偷人，与情夫幽会时甚至将女儿仍在门口不予理睬。当场捉奸的阿龙怒上心头，失手杀死奸夫后转身离去。挂念女儿的阿龙趁夜潜回家中，结果被高傲跋扈的警探老章（章志直 饰）发觉。阿龙侥幸逃脱，从此隐姓埋名，四海流浪。
吴永刚用光影和舞台布景营造的与世隔绝的孤岛空间，这里人与人之间的关系回归到了最初的本质。表现了他渴望构建的一个没有矛盾和冲突的乌托邦世界的愿景，以及充满理想化的认为人之初，性本善的人文主义思想。影片处处能够看出受德国表现主义《卡里加里博士的小屋》和法国《悲惨世界》的影响，充满世界主义的眼光。画面除构图之外处处可见光影的作用，黑白片使得光影的运用更为突出。“一个善良的人在遭受了苦难后成为一个罪犯，一个侦探履行他追捕的义务，而当两个人共处生死线上时，他们成为了朋友，但当他们之间有了利益冲突，他们又成为了敌人。”开头的字幕和《阮玲玉》的开头一样，起到揭示全片主旨的作用，体现出导演在战时，对人性人情的哲理性思考。认为人与人一旦抽离社会性的空间，之间的友善就会得以复原。
评价之前请记住这是20世纪30年代的片子，所谓的懂电影的人在这尬聊技术太可笑了，那个年代有这样的立意非常牛了！另外，阿龙在荒岛的造型很时尚！
可惜他生不逢时啊
声音用的不干净，早期有声电影的无效探索。台词那个哈哈哈哈哈哈占的比重也太大了，让我觉得演员是真的笑场了。最后警把匪和自己拷起来尽显人性，几个场景的切换竟然不觉得突兀，各种隔级跳和叠化用的真潮。这是第一部男同向的电影？？？ 沧海桑田，你我皆变白骨
男主好帅。警匪、追捕、逃亡，水下摄影，荒岛求生，生死人性，魔性笑声，只有死亡是公平的。
片头在电闪雷鸣中打出介绍很吊人胃口，以及主创名字用写在沙滩上的方式呈现也很有创意。有些地方很僵硬刻意，比如阿龙回家街坊邻居全明晃晃地堵门口，以及巡警来回巡逻的走位宛如小时玩的闯关游戏……阿龙杀人后一直在耳边挥之不去的絮絮叨叨，惊慌痛苦震惊以及舆论围攻全能感受到。算是警察追贼的先河吧，题材在当时确实少见，有很多后来常见的躲避方式，藏人正上方正下方死角等等。两人在甲板上相遇，似乎不认识又有点迟疑的要火点烟全过程很有张力。感觉结尾的还没等船靠岸就拷人有点站不住脚。
人性，生死话题，罕见啊。画面也讲究。