多个村上故事连成一个，不同的主人公但又相似的性格和困境。奇怪的是法国人拍日本人说着英语的故事，倒不怎么违和，可能得益于村上故事中那些轻巧的超现实因素，使得不落地的人物飘得恰到好处。箱子里长出猫啦！

动画版非常的村上春树。

3.5，通过村上春树的诸多文本构成了一个想象意义上的日本，然而在媒介机制上，《盲柳与睡女》与日本式的动画大相径庭，英语的使用抽离了日本式的语境，但又并不意指“Anglophone”，而是一种世界电影传播中的emptiness与具体层面上的陌生化。从某种意义上来说，是一种不甚契合伦理原则却十分有效的疗愈方式，通过过程性的动力学代替希伯来式的，不断强迫症式进行的创伤回溯，不再浮现受难他者的面孔，而是根植于个体微观的宇宙论，这里是荣格的心理学进入的场景，在作为假性=观念性运动的性爱/战斗/逃走之中与日本传说中丰富的神话原型的相遇，但无论如何，与新海诚的灾难三部曲相比，西方语境下的代言无法真正接通后3.11具身化的印象空间，相反在影片中更多根植于小泉时期的无圣域改制——一个世界性的新自由主义事件。

具备多刷的过硬质量，村上原著打底，法国人改编，角色日本人，台词英语，主打一个文化杂交化学反应却意外不错。同《铃芽之旅》的背景主题，但方向脉络完全不同，外在灾难对内心投射的恐惧具象化，并以抽象梦境的形式逐步完成角色对焦虑的认同与接受，画风粗糙但整体氛围很沉浸，并非直白的教诲治愈，而是渐近的精神疗养。

村上的短篇就很无聊 拍成电影更无聊😓

和村上春树的文本一样，只是觉得有些晦涩难懂，但也没有特别的感受了。

8，只有动画才能呈现村上的文字里的超现实浪漫。法国导演，英文对白，却很准确的村上感。原子弹后的一代，持续的不安，深吸一口气，发现这里空无一人。